數位典藏

在戰後初期電視機尚未普及的時代，百姓大眾的娛樂多是以收音機和老式唱片為主。 因此使許多的廣播劇受到熱烈歡迎。客語發音的口語劇中，「李文古」 便是應時代相當受歡迎的一位人物。他的演出特色是對白有趣，並且穿插許多即興的客家山歌、小調在劇中，融合現代和傳統的詼諧說唱戲劇。 當時視訊不發達，民眾一般娛樂大部分來自聽收音機或唱片，就在那個時候，作曲家呂金守和萬巒鄉的李文光先生，錄製了客家口語經典劇「李文古」系列唱片， 特色是對白詼諧有趣，使用的俚語及雙關語更是令人驚艷，為時代代表的特色演出之一，「李文古」的唱片在客家鄉鎮造成風靡，家家戶戶在農忙之餘暇，庭前聚集左鄰右舍共享，對純樸的客家鄉親來說，是當時的一大享受。

1980年代，華視「葉青歌仔戲團」也曾演出約800分鐘篇幅的〈陳三五娘〉歌仔戲，幾年前民視再度重播。 本曲為更早版本，使觀閱者能夠更接近早期原曲的風貌。 一九三零年代臺灣唱片公司林立，許多愛好歌仔戲曲的人，就藉由唱片的重複播放聆聽欣賞，學習唱曲、娛樂生活，使得新款歌仔戲的流行速度加快。 當年歌仔戲從發跡地宜蘭鄉下走進台北都會，能夠造成廣大流行，新興科技唱片出版居功厥偉。 一九三五年六月，紅利家唱片出版歌曲戲《五娘探監》全套四張八面，內容是歌仔戲四大齣本戲之一《陳三五娘》重要橋段。 這一套歌曲戲錄製的指標內容很完整，是歌仔戲唱片黃金時代最佳唱片作品典範，金馬獎音樂電影紀錄片《跳舞時代》劇情中，就有選播這套歌曲戲老唱片，來詮釋象徵臺灣音樂的光明時代。 今日聆聽這套唱片可以觀察的層面包括：歌仔戲演唱藝術、重要人才明星資源、伴奏樂器、時代人情、台語對白、劇本編寫等等各方面的發展。 除了保存住過去的戲曲典範，更有助於理解整個臺灣音樂藝術成長的脈絡，唱片錄製由於成本很高，製作時間有限，因此必須精密安排製作，專人撰寫編劇、新編劇目曲調。 這個時代累積出許多歌仔戲新的劇目和曲調，而這套唱片更貼切反映了先民的時代處境和人情心態。